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VIDÉO/VERTOV/PEINTURE

En 1994, Mario Côté revoit, après une quinzaine d'années, le film L'Homme à la caméra de Dziga Vertov et se retrouve étrangement devant un film-souvenir presque intact. Plan par plan, les images en ont été revues et traquées minutieusement en les observant de la fenêtre d'un moniteur vidéo. Une entreprise de vérification de ce qui était valable dans ce souvenir. Il en est sorti un projet vidéo, Variations Vertov (1996), et de plus d'une soixantaine de tableaux qui ont trouvé leur aboutissement lors d'une rétrospective présentée au Musée d'art de Joliette, dont Nicole Gingras assumait le commissariat. Entre le projet de Vertov et celui de Côté, toutes proportions modestement gardées, une proximité tangible existe entre le désir de regarder le monde d'une manière involontaire, « pris à l'improviste », et le monde qui bascule vers soi, dans un regard assumé et entier.

crédit photo Denis Farley